이근삼 희곡에 나타나는 서술적 자아의 양상 : An aspect of a narrative self in Geun-sam Lee’s plays
- 발행기관 서강대학교 교육대학원
- 지도교수 이상란
- 발행년도 2007
- 학위수여년월 200702
- 학위명 석사
- 학과 및 전공 교육대학원
- 식별자(기타) 000000103752
- 본문언어 한국어
초록/요약
본 논문은 이근삼 희곡에서 서술적 자아가 그 형태와 기능에 따라 어떤 양상으로 드러나는지, 그것이 극의 진행과 관객의 감상 태도에 미치는 영향을 고찰하는데 그 목적이 있다. 우선 이근삼 희곡에 나타나는 서술적 자아의 형태를 크게 두 가지로 나누어 보았다. 하나는 매개적 소통구조에만 속하는 내부적 소통구조 밖의 서술적 자아이고 다른 하나는 매개적 소통구조와 함께 내부적 소통구조에도 속하는 내부적 소통구조 안의 서술적 자아이다. 내부적 소통구조 밖의 서술적 자아는 ‘설명역’으로 설정되어 등장인물과 상관없이 전지적 시점에서 작품을 내려다보며 객관적인 입장을 취하고 있으며, 내부적 소통구조 안의 서술적 자아는 중심 인물의 주인공 시점에서 주관적으로 극을 재해석하거나, 몇몇 인물들의 관찰자 시점에서 극의 안내자 역할을 한다. 서술적 자아의 형태에 따라 극의 진행에 참여하는 정도나 태도의 차이가 나타나는 것이다. 또한 이에 따라 서술적 자아를 바라보는 관객의 시각에도 차이가 나타나게 된다. 내부적 소통구조 밖의 서술적 자아는 객관적 위치가 성립되어 그에 따라 관객은 안정된 시선 속에서 극중 세계를 대하는 반면 내부적 소통구조 안의 서술적 자아는 극의 등장인물로서 극적 세계에 깊이 개입되어 있어 결코 중립적 시선으로 바라볼 수 없는 인물이기 때문에, 인물을 통한 극적세계와 그 인물 자체를 객관적 시각으로 보려하는 관객의 이중적 시선이 형성된다. 다음으로 이근삼 희곡 작품 전반에 나타나는 이러한 서술적 자아의 기능을 연출가적 자아, 극작가적 자아, 아이러닉한 관찰자, 자기 변호적 자아의 네 가지로 나누어 살펴보았다. 연출가적 자아는 자신의 의도에 따라 극을 만들어가는 과정을 보여주어 극의 허구적 체계를 노출함으로써 관객의 극적 환상을 깨뜨림과 동시에 끊임없이 관객과의 대화를 시도하여 자신의 무대 연출에 관객을 동참시킨다. 극작가적 자아는 극의 주제를 암시하거나 관객에게 생각할 문제를 던져주어 성찰의 계기를 마련해 줌으로써 이를 통해 관객은 작가와 직접 대면하게 되며 극적 세계의 기반이 되는 현실 세계에 대한 문제 의식을 공유하게 된다. 아이러닉한 관찰자는 상황과 반대되는 설명을 통해 관객들로 하여금 비판적 거리를 유지하며, 겉으로 드러난 대사 너머에 있는 이면적 의미를 읽기 위해 이성적 판단을 하도록 유도한다. 부정적 인물의 자기 변호적 자아로서의 기능은 관객들이 그들에 대한 일방적인 매도에서 벗어나 진정한 문제의 원인을 깨닫고, 객관적인 판단을 유지하게끔 한다. 이와 같이 이근삼 희곡에 빈번하게 등장하는 서술적 자아를 통해 관객은 비판적 태도로 작품의 의미 생산에 참여하게 되며, 더 나아가 자신의 삶과 관련된 자신이 속한 사회의 기능적 구조를 통찰하게 된다.
more초록/요약
This paper intends to examine how a narrative self in Geun-sam Lee’s plays develops according to its kinds and functions. In addition, the impact of the narrative self on the development of the play and the appreciation attitude of the audience will be investigated. First, the narrative selves in Geun-sam Lee’s plays are classified into two: one is a narrative self outside the internal communication structure that only belongs to an intermediary communication structure and the other is one inside the internal communication structure that belongs to both the intermediary and the internal communication structure. The narrative self outside the internal communication structure was set up as "an explanatory role." It takes an objective position looking down the drama from an omniscient point of view regardless of the characters. On the other hand, the narrative self inside the internal communication structure subjectively reinterprets the play from the main character’s perspective. Or it plays a guiding role of the play from an observing viewpoint of some characters. The attitudes or the extent of its participation in the developmentof the play vary with the kinds of narrative selves. Accordingly, there are differences in the way the audience look at the narrative self. The narrative self outside the internal communication structure set an objective position itself so that the audience deals with the drama in a stable perspective. Meanwhile, the narrative self inside the internal communication structure intervenes deeply in the drama as one of the characters, so it cannot take an objective position. Therefore, it creates a dual perspective for the audience: a dramatic world through the characters and the objective interpretation of the characters. Next, the functions of a narrative self in Geun-sam Lee’s plays are classified into four: a directive self, a playwriter self, an ironic observer and a self-defensive self. The directive self reveals the process of developing the play according to its intention, thereby exposing the fictitious worlds of the play. It also allows the audience to participate in producing the play by continuously trying to communicate with the audience as well as breaking the dramatic fantasy of the audience. The playwriter self provides the audience with a chance of self-examination by throwing some questions to the audience or implying the theme of the play. Through this process, the audience faces the writer and shares the critical minds of the real world which is the basis for the dramatic world. The ironic observer leads the audience to make rational judgments by providing the opposite explanation of the circumstance, keeping a critical distance from the audience and making the audience read between the lines. The self-defensive role of a negative character helps the audience maintain an objective judgment, allowing them to realize the true cause of a problem rather than a unilateral condemnation. In conclusion, the audience can take part in the creation of the play’s implication with a critical attitude through the narrative self which commonly appears in the Geun-sam Lee’s plays. They also have the opportunity to look into the functional structure of a society where they belong and where their lives are based.
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