오학영 ''삼부작''의 다성성 연구 : A Study on the Polyphony of the Trilogy by Oh Hakyung
- 발행기관 서강대학교 대학원
- 지도교수 이상란
- 발행년도 2008
- 학위수여년월 2008. 8
- 학위명 석사
- 학과 및 전공 국어국문학과
- 식별자(기타) 000000108518
- 본문언어 한국어
목차
본고는 오학영 ‘삼부작’-<닭의 의미>, <생명은 합창처럼>, <꽃과 십자가>-에서 드러난 획일적 이데올로기에 대한 저항이 단일하게 확정될 수 있는 것이 아니라, 둘 이상의 등장인물에 의해 더 나아가 관객에 의해 다양하게 형상화될 수 있음을 밝히고자 한다. 또한 다양한 주체들에 의해 형상화되는 ‘삼부작’의 저항은 개인의 심리적 측면에 국한되지 않고, 정치적이고 사회적 측면에서 그 의미를 가지게 될 것이다.
오학영의 삼부작은 무대 공간을 현대적 기법으로 재현한다는 점에서 긍정적으로 평가 되고 있다. 그러나 스토리가 주인공 상화의 내면에 치우쳐 있다는 점에서 탈역사주의적 실존주의로 폄하되기도 한다. 또한 오학영 희곡은 희곡사의 기술에서 배제되었으며 재평가를 받기 시작한 것도 최근에 이르러서였다. 따라서 지금까지의 기존 연구에서 ‘삼부작’의 여러 극작법들은 충분히 고려되지 못한 채 남겨져 있다.
오학영 ‘삼부작’에서 드러난 획일적 이데올로기에 대한 저항은 여러 극작법의 작용을 통해 확정되지 않는 의미와 방식으로 형상화되고 있다. 따라서 오학영 ‘삼부작’을 살펴보고자 할 때 이 작품에서 사용되어지는 특수한 극작법을 함께 고려할 것이다. 또한 이러한 과정은 텍스트가 가진 ‘다성성’(Polyphony)을 살펴봄으로써 가능하다.
본고의 연구 대상인 ‘삼부작’은 상연의 잠재태이기 때문에 연극의 다성성(Polyphony)을 배태하고 있다. 연극의 다성성(Polyphony)은 공동 창작과 공동 수용이라는 연극의 특수성으로부터 기인한다. 즉 다양한 생산자에 의해 생성되는 극의 기표들은 단일한 기의로 환원되지 않는다. 더욱이 오학영 ‘삼부작’의 의미는 독특한 극작법의 기능으로 단 한명의 연출자나 단 한명의 배우에 의해 국한되지 않고 여러 배우와 관객에 의해 생성 가능하다. 오학영 ‘삼부작’의 극작법은 관객으로 하여금 수동적으로 극에 몰입하도록 하기보다는 텍스트의 확정되지 않은 부분들을 능동적으로 채워 나가도록 한다. 또한 그 과정에서 관객으로 하여금 무대 위는 물론이고 무대 밖의 현실에 대해 인지할 수 있도록 한다. 그러므로 무대와 객석 사이에는 획일적 이데올로기에 의해 포획될 수 없는 담론들이 형성된다.
2장에서는 텍스트를 다성적으로 만들어주는 반복되는 사건 진행을 살펴볼 것이다. 그것은 중층되는 장면재현과 반복되는 행위를 구체화해 봄으로써 명확히 알 수 있다.
3장에서는 주인공 상화가 형상화되는 과정을 살필 것이다. 상화의 인물 형상화는 상화의 일거리인 ‘그림 그리기’를 통해서 구체화될 것이며 이것은 텍스트의 ‘다성성’과 연계될 것이다. 또한 상화는 주변인물인 ‘숙’에 의해 형상화되기도 한다. 숙을 통해서 상화의 목소리와 텍스트가 어떻게 형성되는지를 알아보고자 한다.
4장에서는 입체적인 무대 공간을 살펴볼 것이다. 첫 번째 절에서는 환유적인 이미지가 저항의 불확정성을 부각시키는 양태를 살펴볼 것이며 두 번째 절에서는 배경의 암시 기능 및 인물 내면 묘사를 구체화 할 것이다.
이 처럼 본고에서는 오학영 ‘삼부작’의 여러 극작법이 텍스트의 ‘다성성’을 강화해주고 있음을 살필 것이다. 또한 ‘다성성’은 ‘삼부작’텍스트의 불확정성을 촉진하여 관객의 능동적 참여와 의미 생성을 가능하도록 할 것이다. 그러므로 관객들이 자신의 의지에 따라 생성해 내는 텍스트의 다양한 의미들은 획일적 이데올로기에 대항하는 ‘다원적 저항’이 된다. 즉 오학영 ‘삼부작’의 극작법은 관객으로 하여금 텍스트의 의미 생성 과정 중에 그것을 가능하게 하는 자신과 조우하도록 하며 자신의 문제를 세계의 문제와 함께 고민하도록 한다. 이 같은 관점은 텍스트의 의미를 주인공 상화의 심리로만 환원시키지 않도록 한다. 또한 이 같은 인식은 오학영 ‘삼부작’의 의미를 개인적이면서도 정치적이고 사회적인 것으로 확장시킬 수 있도록 한다. ‘삼부작’의 다양한 기법들을 살펴보는 과정은 이렇듯 실존주의 사조에 얽매이지 않는 새로운 결과를 가져다줄 것이다.
이상의 논의는 앞으로 진행될 다양한 연구를 통해 다음과 같이 확장될 필요가 있다. 첫째 아직까지 연구가 미흡했던 오학영의 다른 작품들을 살펴봄으로써, 오학영의 작품 세계를 구체화할 수 있을 것이다. 둘째, 실존주의에 영향을 받은 동시대의 희곡들을 살펴봄으로써 오학영 ‘삼부작’의 변별성을 찾아 볼 수 있을 것이다.
목차
The purpose of this study is to examine various form resistance among characters, even spectators. Ideology of the trilogy -Meaning of chicken, Life is like a chorus, A flower and a cross- is not simply confirmed against uniformized ideology. In addition, various form resistance of the trilogy by many main bodies will be meaningful to the political and social aspect as well as the personal psychological aspect.
The trilogy by Oh Hakyung is placed high value on the modern stage setting. However, sometimes it is depreciated as existentialism because the content is inclined toward Sanghwa‘s inner description. The trilogy can be extended by various dramaturgy except existentialism. Then, The study approaches various form resistance.
This study supposes Oh Hakyung''s trilogy consists of unconfirmed meaning and methods against uniformized ideology. When you go through this play, This study will consider the special method of the playwriting. The polyphony can help this process.
On this study, the trilogy originates polyphony. Drama''s polyphony is acquired from process of collective production and reception. The trilogy''s meaning can be produced by many actors and actress and spectators, not one director or one player. The trilogy''s technique has a special thing that is active, not passive. Spectators can recognize the stage space and the reality out of stage. Therefore, it brings discussion without ideology between the stage and the seat for spectators.
The chapter 2 says double-up scenes and actions of main characters that can polyphonic voice.
The chapter 3 says two women described by Sanghwa, the main character. Sanghwa''s character can be concreted by his job, a painting. In addition it can be related to polyphony. To form Sanghwa''s character, there is another way. That is Sook.
The chapter 4 shows multiple stage setting. In the first paragraph, metonymy highlights uncertain resistance. In the second paragraph, sets'' hints and figures'' inner description are made concrete.
This study explains Oh hakyung''s trilogy can stress the text''s polyphony. In addition, polyphony promotes the text''s blank and makes active participations of spectators and producing meaning. Spectators'' participations are resistance against uniformized ideology but it''s not just Sanghwa''s mental problem. The trilogy''s diverse technique brings new results without existentialism.
To sum up, this study should extend like followings. First, as research Oh Hakyung''s other works, we can make clear his thought. Second, as observe contemporary plays with existentialism, we can distinguish between other plays and Oh Hakyung''s trilogy.
